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仓库一片安静，墨菲紧盯着片场，摄影指导菲力拉舍尔站在墙壁那边的浴缸胖，手里的摄影机镜头，透过浴缸里浑浊的水，牢牢锁定塞斯罗根的身影。
浴缸一阵猛烈的晃动，水花四处溅射，塞斯罗根猛然坐了起来，他发出剧烈的咳嗽，大嘴张开，没有任何预兆的吐出一口水，不偏不倚的正好喷在菲力拉舍尔的身上，摄影机镜头也没有幸免。
“停”墨菲喊道，“怎么回事”
塞斯罗根还在剧烈的咳嗽，好一会儿之后，才扶着浴缸站了起来，面带歉意的看向菲力拉舍尔，“抱歉，我起来的速度有些快，不小心张开了嘴，有水灌了进来。”
菲力拉舍尔摆手示意没关系，墨菲大声喊道，“杰克，给塞斯补妆。菲力，重新调试镜头，十分钟后重来。”
这段开场戏会在黑暗中开始，却不会在黑暗中拍摄，好莱坞那些黑乎乎的戏也没多少是真在黑暗中拍摄的，光线是拍摄时永远都无法忽视的一个重要因素，像墨菲拍摄的这场戏，会在后期制时通过达芬奇调色台把背景调整成为黑色，对如今的电影制技术来说，这也很简单。
第一场戏被水呛到，塞斯罗根调整过后，第二次发挥正常。
不过墨菲没有喊通过，继续让这个胖子钻浴缸，又连续拍摄了三条，才结束了这个镜头。
与水果硬糖拍摄时不一样，现在的墨菲经验丰富了一些，之前也充分考虑到困难，更是让詹姆斯弗兰科和塞斯罗根做了大量的排练，加上这次聘用的人员，也不再是前一次那些能力不足的家伙，上午的几场戏拍摄的都算是顺利，基本在五次之内被他喊了通过。
一上午的时间，过了六场戏，这在墨菲短暂的导演生涯中，绝对算是效率最高的半天了。
到下午一开拍，速度再次慢了下来，詹姆斯弗兰科出场后，厕所里有三个人存在，他饰演的医生、塞斯罗根的偷拍者，已经躺在中间地上的竖锯。
当然，因为不需要动的关系，这里的竖锯是贝克克莱伯特精心制的假人。
这是三个人首次出现在同一个镜头当中，拍摄了两次，都达不到墨菲想要的效果，他干脆喊停了整个剧组。
墨菲把摄影指导菲力拉舍尔叫了过来，“这个场景里，我们要有意在镜头里忽略掉竖锯。”
在三人同时出现的场景里，镜头忽略竖锯，成片画面也会忽略竖锯，观众自然而然会忽略掉竖锯，这样才能带来结尾的震撼。
这部影片的结尾相当重要，可以说让整部影片得到升华，提升了一个档次，不然的话，它比传统的美式血浆片也好不了太多。
墨菲走进片场，小心翼翼的躲避着地上的血液，对跟上来的菲力拉舍尔说道，“这个三人场景里，我们要突出两个，忽略一个。”
“如果三个演员出场时有意强调其中两人而尽量避开第三者的参与，在只突出一条单一的关系线时，”菲力拉舍尔很快就有了主意，“有两种拍摄处理方法：局部突出和全部突出。”
他详细说道，“局部突出就是第一个主镜头中表现三个演员，但第二个主镜头中仅有两个主导演员；全部突出就是从3与3的关系转到2与2的关系，只表现两个主要演员。
墨菲想了想，说道，“两种办法都尝试一下。”
用两种方法拍摄下的镜头，也可以在后期制时有更多的选择。
菲力拉舍尔去准备拍摄，墨菲又找到灯光师大卫罗比，交待一会切换单人面部特写镜头时，要给詹姆斯弗兰科和塞斯罗根打眼神光。
而且跟凯瑞穆里根在水果硬糖出场时的眼神光不同，墨菲需要的更加冷硬，突出角色在陌生环境中醒来时的警戒和惊慌。
就像墨菲的这两次拍摄一样，眼神光几乎在所有电影拍摄的演员特写镜头中都会用到。
一般当主光或副光光位与摄影机角度合适时，在完成主光或辅光效果的同时也能产生眼神光效果，这时就不必打眼神光，以免产生两个亮点，给人一种散神的感觉。
但如果原主光、副光光位产生不了眼神光效，那就可用小灯在靠近摄影机的位置补以眼神光，亦可以靠大面积柔性光源拉远打出，关键是要在不影响主要光线关系的情况下进行布置。
除非特定的剧情需要，墨菲要求的眼神光都不能太亮，以避免眼球出现两个亮点，那样会破坏人物的神韵，甚至会造成好像白内障的病态效果。
其实这也是拍摄盲人戏的办法，一般拍摄盲人时，都会避免使用眼神光，可以帮助演员塑造出盲人特有的目光无神的感觉。
从拍摄水果硬糖开始，墨菲就养成了观察光线和角度的习惯，以求快速简单的找到镜头中的不足。
连续拍摄完局几条局部突出和全部突出的镜头后，剧组转而再次拍摄詹姆斯弗兰科和塞斯罗根的个人戏份，特写镜头打光的时候，墨菲明白自己的钱没用白花，能让caa签下的灯光师，即便像他一样默默无闻，却也很有一套。
而摄影师菲力拉舍尔也有独到的验证眼神光的方法。
他的方法很简单，站在片场里将手握拳，把一颗弹珠压在食指下，通过它，就能观察到与人眼类似的反光效果，只需要转动手的方向，观察弹珠上光线的变化，就能找到自己需要的位置和角度。
同时手的曲线和纹路还能显示出反差和背光效果。
忙碌了一天的时间，墨菲宣布工结束，他本人却没有离开，反而坐在摄影机后面，跟摄影指导菲力拉舍尔和剪辑师乔迪格里菲斯一起验看今天拍摄的镜头。
詹姆斯弗兰科也想凑过来，却被墨菲赶走了。
跟大部分导演一样，除非演员犯下很大的错误，需要看着拍摄的镜头进行纠正，否则墨菲不会让他们随便看拍摄的镜头的。:
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